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报道：黄颖婕、陈志豪、陈佳
拍摄：黄颖婕

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（双溪龙28日讯）导演张吉安携手主演廖子妤、许恩怡和蔡宝珠分享电影背后的故事，并聚焦于马来西亚弃婴问题，并在走访了17个真实个案后，最终电影才以女性视角呈现弃婴舱制度与性议题。
导演的新作《摇篮凡世》于日前在拉曼大学双溪龙校区举行分享会，该电影也正式在全马上映。

张吉安透露，他之前在电台任职DJ，并通过在当义工的朋友才知道到弃婴舱，当时便回到电台想做这个节目，但却被禁止，使他今日想把这课题带上大屏幕，让弃婴舱和女性身体自主权的表达变得更加通俗。

他说，弃婴舱有分为政府和非政府组织的类别，但许多母亲做出弃婴决定时都不敢到医院，因有警察站岗而担心被对付，所以更愿意送到非政府组织的弃婴仓。

“孩子被放入弃婴舱时可留下宗教信物或种族身份纸条，他们会以信物原属宗教去寻找领养家庭，如果没有的话，宗教信仰就自动是穆斯林。”

他也提到，在做背调时，性侵案的受害者是无法进行面对面地采访，仅可隔墙听且只能做笔录。
他说，聆听个案时的感受颇深，当时采访一名18岁被性侵的少女，对方说着说着就哭了，并说到“为何女人生下男人，男人长大后却去强暴女人，这对女人公平吗？” 。 

张吉安说，当听到这番言论后，他便决定完全以女性视角去完成这部电影，并且认为女性的身体自主权应回到女性，而不是由男人来决定。

“电影虽通俗易懂但未必每个人都能接受，尤其是从男性视角会觉得电影中的女人都很痛恨男人。”

 

他也透露，电影结尾约30秒抽掉声音部分象征女性在静默中为自己作出选择，足以诠释整部电影。

将女性心声住进心里

分享会中，有观众赞叹导演以女性视角呈现故事的真实与贴近内心，并好奇创作动机。

张吉安回应称，这与他的成长背景和长期的田野采访经历密不可分。

“我家全是男生，只有妈妈是女性，母亲当年以为我会是女儿，还准备好裙子，后来她把我当女儿养，我会下厨、缝衣，补窗帘, 这些生活经验让我从小与女性世界相连。”

此外，他10多年深耕社区与口述采集，多与女性对话。

“我采访过性工作者、变性人、社会底层的女性，她们的感受和故事一直住在我心里。”

他坦言，写剧本时会将这些声音化为文字。

“我不敢说写得特别细腻，但至少没有辜负她们告诉我的故事，这是我小小的责任。”

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谈月经不应成禁忌

首次回大马饰演本土角色的演员廖子妤直言，性与月经等话题长期被视为禁忌，女性身体也常被物化或视为资源，因此非常需要被公开探讨。

“我会很直接说我来月经我肚子疼，关于女性来月经为什么不能被讨论，为什么女性的月经是污秽的？”
她也提到，在电影里是关于女性来月经弄到裤子的戏份，在她与导演讨论到这个课题时都是正常的相处状态，但令她惊讶是男性对女性来月经是这么不熟悉。

另外，演员蔡宝珠说，导演让大家一起讨论月经，她觉得非常好，并不认为这是一种羞耻。

“月经非常的重要，没有月经就不会有婴儿出生，月经是人体周期非常重要的一部分。”

 

她也鼓励男性加入对话：“没有什么是不能聊的，让我们一起把月经摆到台面上。”

不让“受害者”成为角色的唯一标签

谈及如何刻画片中性侵受害者“小曼”时，许恩怡坦言她不希望观众仅以“受害者”定义角色。

“小曼是普通大学生，也会有担忧、兴奋和欲望，我希望展现她的多面性，而不是让受害经历遮蔽她的全部。”

许恩怡透露，剧本只呈现了角色人生的一段片段，因此她为小曼构建了未被写入的背景，像是父亲的离世、母亲的新恋情，以及与母亲伴侣之间的冲突。

她说，导演鼓励演员提出更自然的台词表达，并倾听采纳意见，让她能够更真实地诠释小曼的复杂情感与生命力。